Uyển Ân tiến bộ trong diễn xuất nhưng dự án liên tiếp thua lỗ tại phòng vé
Trong làng điện ảnh nội địa, Uyển Ân nổi lên như một trong những sao nữ Gen Z năng nổ nhất. Cô thường xuyên góp mặt trong các dự án ăn khách, đặc biệt là những phim do Trấn Thành dẫn dắt, giúp duy trì độ nhận diện ổn định trên màn bạc. Tuy nhiên, dù cho thấy sự tiến bộ đáng kể trong diễn xuất, các dự án gần đây của nữ diễn viên sinh năm 1999 lại liên tục rơi vào cảnh thua lỗ, với phim Nhà mình đi thôi là ví dụ điển hình.
Tiến bộ rõ rệt nhưng chưa đủ để cứu phim
Trong Nhà mình đi thôi, Uyển Ân vào vai Phương, một cô gái trẻ đam mê du lịch, nhiệt huyết với công việc và luôn khao khát chữa lành những rạn nứt trong gia đình. Dưới sự chỉ đạo của đạo diễn Trần Đình Hiền, cô thể hiện tốt hình mẫu Gen Z điển hình: tràn đầy hoài bão, dám sống với lý tưởng và không ngừng nỗ lực để đạt được mục tiêu. Uyển Ân cho thấy sự thoải mái trong những cảnh hoạt náo với nụ cười tươi tắn, đồng thời xử lý khá tự nhiên ở các phân đoạn tâm lý nặng, giúp nhân vật tạo được sự đồng cảm từ khán giả.
Đáng chú ý, nữ diễn viên đã chủ động tăng cân, tạm rời xa hình tượng "nàng thơ" quen thuộc để xây dựng một tạo hình gần gũi và đời thường hơn. Sự thay đổi này phản ánh tâm huyết của cô khi tiếp cận vai diễn, cũng như nỗ lực làm mới bản thân trên màn ảnh. Tuy nhiên, câu chuyện của phim lại chưa khai thác trọn vẹn khả năng của Uyển Ân. Các tình huống gia đình được triển khai khá quen thuộc và đôi lúc lặp lại, phần nào hạn chế đất diễn của cô. Từ giữa phim trở đi, tuyến truyện của Phương dần nhường trọng tâm cho nhân vật người cha, khiến sự hiện diện của Uyển Ân ở nửa sau không còn quá nổi bật.
Những hạn chế trong diễn xuất và kịch bản
Ở những phân đoạn cảm xúc nặng, Uyển Ân đôi lúc chưa kiểm soát thật tốt tông diễn. Một vài cảnh cao trào được đẩy cảm xúc theo hướng khá quen thuộc của dòng phim gia đình, khiến cách thể hiện của cô đôi khi tạo cảm giác hơi sến, thay vì mang lại sự rung động tự nhiên. Những tình huống dẫn tới cái kết của nhân vật được xử lý khá vội vàng, khiến nỗ lực thể hiện của nữ diễn viên khó giúp Phương trở thành một hình tượng thật sự đáng nhớ.
Dù là một tác phẩm nhẹ nhàng, phù hợp với không khí dịp Tết, Nhà mình đi thôi lại hụt hơi đáng tiếc tại phòng vé. Phim ra mắt sau Tết Nguyên đán một tuần, nhằm tận dụng khoảng trống thị trường, nhưng lại gặp biến số lớn khi đối thủ Cảm ơn người đã thức cùng tôi bất ngờ nhận được sự ủng hộ mạnh mẽ từ khán giả. Hiện tại, phim chỉ thu về vỏn vẹn khoảng 12 tỷ đồng và đã đi qua giai đoạn có thể tạo nguồn thu tốt. Với mức đầu tư thuộc nhóm khá so với mặt bằng, dự án gần như chắc chắn sẽ khiến nhà sản xuất đối diện nguy cơ thua lỗ nặng.
Chuỗi thất bại liên tiếp và thách thức phía trước
Đây đã là lần thứ hai liên tiếp một dự án có Uyển Ân tham gia rơi vào cảnh thua lỗ tại phòng vé. Trước đó, Chị ngã em nâng cuối năm 2025 chỉ thu về gần 16 tỷ đồng, và Cái giá của hạnh phúc (2024) dắt túi khoảng 26 tỷ đồng. Tính rộng hơn, ba trong bốn bộ phim cô góp mặt mà không có sự đồng hành của Trấn Thành đều không đạt kết quả như kỳ vọng.
Thực tế, ở những tác phẩm kể trên, Uyển Ân vẫn cho thấy màn trình diễn khá ổn định, bộc lộ tiềm năng và sự tiến bộ rõ rệt trong diễn xuất. Tuy nhiên, chất lượng kịch bản mà cô lựa chọn lại chưa thực sự nổi bật. Phần lớn đều xoay quanh các câu chuyện gia đình quen thuộc, thiếu điểm nhấn, khó tạo ấn tượng mạnh với khán giả đại chúng. Rõ ràng, để vươn lên nhóm diễn viên top đầu, Uyển Ân cần những vai diễn có chất lượng và tính đột phá mạnh mẽ hơn, thay vì tiếp tục góp mặt trong nhiều dự án nhưng ít để lại dấu ấn.
Trong bối cảnh chiến dịch truyền thông của Nhà mình đi thôi đang dần lép vế, màn trình diễn của Uyển Ân cũng ít nhận được sự chú ý từ khán giả. Điều này khiến những nỗ lực thể hiện của cô phần nào bị lu mờ, khó tạo được sức lan tỏa hay được ghi nhận rộng rãi như kỳ vọng. Sự nghiệp của nữ diễn viên trẻ đang đứng trước thách thức lớn, đòi hỏi sự lựa chọn dự án cẩn trọng hơn để có thể bật lên trong tương lai.
