Phim Trấn Thành: 'Omakase' hay 'Lẩu Thập Cẩm'? Tranh Cãi Về Ồn Ào Và Nghệ Thuật
Phim của Trấn Thành luôn gây ồn ào, và tác phẩm mới nhất 'Thỏ Ơi' không phải ngoại lệ. Từ trailer, bộ phim đã bộc lộ phong cách đặc trưng: những cuộc cãi vã dồn dập, thoại chồng thoại, và nhân vật chửi thề liên tục. Trấn Thành từng ví việc làm phim như mở nhà hàng omakase, nơi khán giả bước vào mà không biết sẽ được 'phục vụ' món gì. Tuy nhiên, điều bất biến trong các tác phẩm trăm tỷ đồng của anh là sự ồn ào này, khiến nhiều người đặt câu hỏi về giá trị nghệ thuật.
Ồn Ào Từ Những Phân Cảnh Đầu
'Thỏ Ơi' mở đầu với gam màu u tối, tập trung khai thác các xung đột tâm lý chồng chéo giữa các nhân vật. Lời thoại dồn dập, nhân vật sẵn sàng hét vào mặt đối phương, tạo nên một không khí căng thẳng không ngớt. Đặc sản của phim Trấn Thành là chửi thề, cãi vã, và nhân vật tranh nhau nói, điều này đã trở thành thương hiệu nhưng cũng gây tranh cãi gay gắt.
Tranh Luận Nổ Ra Từ Mạng Xã Hội
Tranh cãi về sự ồn ào trong phim Trấn Thành nóng lên khi một fanpage Facebook uy tín với gần 10 triệu người theo dõi đăng bài viết dài về quan điểm làm phim. Trang này chỉ ra rằng nhiều nhà làm phim hiện nay 'nói hết, kể hết', cho thấy sự thiếu hụt ngôn ngữ điện ảnh. Trong khi đó, điện ảnh thế giới như Iran, Hàn Quốc, hay Nhật Bản thành công nhờ việc kiệm lời, sử dụng hình ảnh để truyền tải và để khán giả tự điền vào những khoảng trống.
Trong 'Thỏ Ơi', không thể phủ nhận nhân vật do Văn Mai Hương thủ vai là điểm sáng, với diễn xuất vượt ngoài kỳ vọng. Tuy nhiên, kiểu nhân vật 'mỏ hỗn' này không mới trong phim Trấn Thành. Hai luồng ý kiến trái chiều nổ ra: một bên cho rằng ngôn ngữ 'đời' này là chân thực và hiệu quả trên mạng xã hội, trong khi bên kia chỉ trích nó làm giảm giá trị nghệ thuật.
Kỹ Thuật 'Show, Don't Tell' Và Phản Biện
Giữa những tranh cãi, kỹ thuật làm phim 'show, don't tell' - kể chuyện bằng hình ảnh thay vì lời nói - được nhiều người nhắc đến. Một số ý kiến nhận định điểm yếu của Trấn Thành là làm ngược lại, nói quá nhiều mà không thể hiện được điều gì. Sự im lặng và khoảng trống mới tạo ám ảnh, nhưng trong 'Thỏ Ơi', nhân vật lại có những câu thoại và chêm lời chửi không cần thiết.
Tuy nhiên, biên kịch Phạm Đình Hải lại có quan điểm khác. Ông cho rằng không ai bắt buộc phim nghệ thuật phải ít thoại. 'Viết không thoại khá khó, nhưng viết thoại hay còn khó hơn gấp bội. Một đoạn phim không thoại có thể viết mất vài ngày, nhưng một câu thoại hay có khi cả đời cũng không viết ra được. Lạm dụng thoại là xấu, nhưng kỳ thị thoại cũng tệ không kém. Hãy coi tất cả chỉ là công cụ', ông nói.
Ông lấy dẫn chứng từ những phim Việt ít thoại như 'Quán Kỳ Nam' hay 'Em và Trịnh', tuy có dụng ý nghệ thuật cao nhưng lại thua thiệt về doanh thu. Từ đó, có thể thấy thoại nhiều không đồng nghĩa với phim yếu, và 'show, don't tell' không phải là thước đo duy nhất cho nghệ thuật. Điện ảnh có thể mạnh vì hình ảnh, hoặc mạnh vì lời nói.
Khán Giả Phản Ứng Và Thực Tế Thị Trường
Một làn sóng khán giả trên mạng xã hội bày tỏ khó chịu khi phải nghe quá nhiều câu chửi tục và cãi vã trong 'Thỏ Ơi'. Điều này khiến mạch phim không có khoảng thở, khán giả không kịp cảm nhận thông điệp, và cuối cùng chỉ nhớ đến những câu thoại bắt trend. Diễn viên trong phim nhiều khi thoại ngay cả khi không có mặt trên khung hình, tạo cảm giác như đang đọc kịch bản thay phiên nhau.
Khán giả Vũ Mạnh Cường nhận xét: 'Thỏ Ơi trung thành với phong cách Trấn Thành - quá nhiều thoại. Diễn viên diễn bằng thoại là chủ yếu, thậm chí không có diễn viên nào diễn bằng mắt'. Tranh luận về việc có nên thoại nhiều trong phim điện ảnh tiếp tục diễn ra sôi nổi.
Một ý kiến khác cho rằng lý do phim thương mại 'ăn liền' gần như độc chiếm thị trường điện ảnh Việt là do nhu cầu của khán giả đại chúng. Đối với họ, mục đích chính của phim ảnh chỉ là giải trí, không cần quan tâm đến ngôn ngữ điện ảnh hay nghệ thuật kể chuyện nâng cao. Các nhà làm phim, để tối ưu lợi nhuận, thường tập trung sản xuất phim có nội dung cơ bản, kết hợp yếu tố văn hóa nổi bật trên mạng để thu hút lượt xem.
Kết Luận: Thành Công Và Hạn Chế
'Thỏ Ơi' một lần nữa cho thấy Trấn Thành nghiêm túc, táo bạo, và dám thử cái mới trong mùa phim sôi động nhưng khắc nghiệt. Doanh thu tăng chóng mặt của phim là minh chứng cho khả năng 'đọc vị' khán giả của anh. Tuy nhiên, phim cũng bộc lộ điểm yếu khi làm phim của Trấn Thành, thể hiện rõ ở những nhân vật thích chửi bới và nói đạo lý. Kiểu nhân vật này, nếu không tiết chế, có thể làm giảm giá trị nghệ thuật và khiến khán giả mệt mỏi.
Ồn ào trong phim Trấn Thành có thể là thương hiệu, nhưng cũng dễ biến nhà hàng omakase tinh tế thành nồi lẩu thập cẩm hỗn độn. Cuộc tranh cãi này không chỉ xoay quanh một bộ phim, mà còn phản ánh sự đánh đổi giữa thương mại và nghệ thuật trong nền điện ảnh Việt Nam hiện nay.
