Phim Tết 2026: 'Thỏ ơi' giảm suất chiếu, thị trường điện ảnh Việt có dấu hiệu lành mạnh
Mùa Tết Bính Ngọ năm nay đã mang đến một làn gió mới cho thị trường điện ảnh Việt Nam, với những tín hiệu tích cực vượt xa kịch bản quen thuộc của những năm trước. Thay vì một bộ phim duy nhất thống trị hoàn toàn, sự phân bổ doanh thu đã trở nên cân bằng hơn, hứa hẹn một tương lai bền vững cho ngành công nghiệp giải trí.
Doanh thu tăng mạnh và cấu trúc phân bổ lành mạnh
Theo số liệu từ Box Office Vietnam, tổng doanh thu phòng vé trong 6 ngày đầu Tết Bính Ngọ 2026 đạt 409,4 tỷ đồng, tăng 33% so với cùng kỳ Tết Ất Tỵ 2025. Mức tăng này không chỉ phản ánh sự mở rộng của lượng khán giả đến rạp mà còn cho thấy sự đa dạng trong lựa chọn phim ảnh.
'Thỏ ơi' của Trấn Thành tiếp tục dẫn đầu với doanh thu gần 280 tỷ đồng, nhưng điều đáng chú ý là suất chiếu của phim đang giảm dần. Điều này tạo cơ hội cho các phim khác có không gian phát triển. Cụ thể, 'Nhà ba tôi một phòng' đạt gần 90 tỷ đồng, 'Báu vật trời cho' bất ngờ vươn lên mức gần 60 tỷ đồng, và 'Mùi phở' thu về 32 tỷ đồng.
So với các mùa Tết trước, khi khoảng cách giữa phim đứng đầu và các phim còn lại thường rất lớn, năm nay cho thấy một sự phân bổ lành mạnh hơn. Các phim xếp sau không rơi vào tình trạng 'rơi tự do' mà vẫn duy trì doanh thu ổn định, phản ánh sự thay đổi trong hành vi của khán giả.
Nguyên nhân dẫn đến sự thay đổi tích cực
Một trong những nguyên nhân chính là 'thế trận tương quan' của mùa Tết năm nay. Phim của Trấn Thành vẫn là lựa chọn số một nhờ thương hiệu và sức hút đại chúng, nhưng không tạo ra hiệu ứng 'độc chiếm lựa chọn' như những mùa trước. Khi phim dẫn đầu không biến cuộc đua thành cuộc chơi một cửa, các phim khác có cơ hội bám trụ lâu hơn.
Đồng thời, chất lượng của nhóm phim bám đuổi năm nay ở mức trung bình đến khá, đủ 'xem được' để khán giả không coi đó là lựa chọn rủi ro. Điều này ngăn chặn việc khán giả dồn hết vào một phim duy nhất, giúp doanh thu phân bổ đồng đều hơn và tạo ra chiều ngang cho thị trường.
Bốn phim Tết năm nay đều có những hạn chế nhất định, nhưng mỗi phim mang màu sắc riêng biệt. Đây là cơ sở để ngăn việc một phim chiếm đến 80-90% doanh thu, trong khi các phim khác chỉ nhận được phần nhỏ của thị trường.
Rủi ro của mô hình 'một phim ăn cả' và bài học từ thị trường quốc tế
Mô hình 'một phim ăn cả' tiềm ẩn nhiều rủi ro cho thị trường điện ảnh. Nếu phim dẫn đầu thất bại hoặc bị trì hoãn, toàn bộ mùa vụ có thể sụp đổ, khiến nhà đầu tư mất niềm tin. Ngược lại, khi các phim xếp sau cũng đạt kết quả tốt, rủi ro được phân tán và thị trường trở nên ổn định hơn.
Bài học từ thị trường Trung Quốc cho thấy, một thị trường trưởng thành cần có quy mô đủ lớn để nhiều phim cùng thắng. Trong kỳ nghỉ Tết Nguyên đán 2025, doanh thu phòng vé Trung Quốc đạt khoảng 9,5 tỷ NDT, với phim 'Nezha 2' thu hơn 5 tỷ NDT. Tuy nhiên, nhiều phim khác vẫn đạt doanh thu hàng trăm triệu nhân dân tệ, chứng tỏ khả năng thu hồi vốn và tiếp tục đầu tư.
Yếu tố cốt lõi nằm ở thói quen của khán giả. Khi việc đi xem phim trong dịp lễ trở thành hoạt động văn hóa thường xuyên, người xem có xu hướng xem nhiều hơn một phim, thay vì phải 'chọn một bỏ một'. Đây là dấu hiệu của một thị trường trưởng thành và bền vững.
Dấu hiệu tích cực cho thị trường điện ảnh Việt Nam
Thị trường điện ảnh Việt Nam vẫn còn nhỏ so với các 'ông lớn' châu Á như Trung Quốc hay Hàn Quốc, nhưng mùa Tết Bính Ngọ 2026 đã cho thấy ba dấu hiệu tích cực:
- Thứ nhất, tổng doanh thu đang tăng, chứng tỏ không chỉ là sự dịch chuyển từ phim này sang phim khác.
- Thứ hai, các phim tầm trung bắt đầu có doanh thu đáng kể, giúp phân tán rủi ro.
- Thứ ba, hành vi khán giả ngày càng đa dạng, với nhiều lựa chọn và khả năng tiếp cận thông tin qua các kênh truyền thông uy tín.
Phim 'Nhà ba tôi một phòng' của Trường Giang được dự đoán sớm cán mốc 100 tỷ đồng doanh thu, thậm chí có thể đạt 150 tỷ đồng. Trong khi đó, 'Báu vật trời cho' với diễn biến tích cực cũng có khả năng chạm mốc 100 tỷ đồng nếu duy trì đà tăng trưởng.
Nếu xu hướng này được lặp lại trong vài năm tới, điện ảnh Việt Nam có thể chuyển từ mô hình phụ thuộc vào cá nhân sang một mô hình tích cực và ổn định hơn. Khi một phim thắng lớn và các phim khác vẫn đứng vững, thị trường không chỉ rực rỡ mà còn có chiều sâu và khả năng chống chịu tốt hơn.
Phòng vé Tết 2026 của Việt Nam có thể chưa sánh được với các thị trường lớn về quy mô, nhưng lần đầu tiên sau nhiều năm, nó cho thấy khả năng mở rộng theo chiều ngang. Đây chính là nền tảng quan trọng cho sự phát triển bền vững của ngành điện ảnh trong tương lai.
